人老心不老
这是一个不需要任何脑力思考的故事，敢死队为了替一名被杀的队友报仇，和敌人进行了一场硬碰硬的战斗。正邪双方有着严格的界限划分，正派是绝对的正，不存在叛变或分离；邪恶也是绝对的恶，不存在善良的成分或个别人性的觉醒。敢死队在复仇的过程中，用不着和敌人进行斗智斗谋，一切都是硬势力的比拼，包括装备的优劣和个人能力的强弱。但是，在早已安排好的结局中，敢死队是没有伤亡的，他们就像义和团的战士一样，刀枪不入，子弹不透，甚至炮弹都打不着。而敌人却成排成堆的死去，仿佛是纸人一样不堪一击。所以，与其说电影展现的是正与邪的较量，毋宁说是在展示敢死队如何屠杀恶人。
随着科技的进步，动作片的模式有了巨大的变化，从前的拳脚功夫成了应景的镜头，真正决定胜负的是武器的狂轰乱炸。《敢死队2》开门见山，从第一分钟起就展现了一个让人血脉喷张的战斗情节，巨型坦克一路轧过，摩托车撞毁直升机，机关枪怒射子弹，飞刀直取要害，敢死队员所向披靡，干净利落，在短短几分钟内完成解救人质的任务，而后消失在丛林中。这个开头为影片奠定了一股阳刚的基调，观众的注意力马上被吸引，之后尽管有单调的文戏，但我们始终在期待更壮观的打斗场面。可事实上，第一个场景就是最好的，而影片结尾的战斗完全是靠子弹来烘托场面，比不上第一场的紧张有力。
影片在展现动作场面时完全以结果来代替过程，快速的画面切换遮蔽了所有的细节，我们看不到子弹射向哪里，也不明白火焰为何燃烧，只看到有人倒下，有人流血，场面一片混乱，之后突然平静下来，胜负已分。这是新型动作片的共通特点，以道具的堆积与毁灭来代替人物的行为，好莱坞用金钱和科技制造了精彩绝伦的视觉效果，就像一幅漫涂的油画一样，鲜艳夺目，我们能感觉出美，但是看不出什么名堂。
一群老龄硬汉欢聚一堂，在史泰龙的带领下出生入死，这不是一个人在战斗，而是一群人在耍酷——这是《敢死队》最大的噱头，但是影片并没有达到一加一大于二的效果，最多算是等于二。史泰龙依然是绝对的核心，其他人物都各自为战，彼此之间的配合并不多。可以说，他们聚在一起最大的工作不是战斗，而是“说相声”，插科打诨，逗笑说闹，即使在激烈的战斗中也忘不了玩弄幽默。这给影片增添了很多趣味，也在一定程度上缓解了飞车、屠杀、爆炸等元素造成的暴力感觉。敢死队就像猫捉老鼠一样吞食了邪恶势力，但观众丝毫觉察不到他们自身行为的凶残性。
《敢死队》中的环境是一片蛮荒之地，无论是尼泊尔，还是阿尔巴尼亚的深山，都充满了异域风情，陡峭的山崖，神秘的丛林，肮脏的街道，破旧的机车，勾勒出一幅像老照片一样苍凉发黄的图景。这种丑陋的特点与敢死队员的形象相得益彰，因为他们本身已经苍老了，纵深的皱纹和秃顶的脑袋早已改变了年轻时孤胆英雄的模样。这与《007》等电影中“宝马雕车香满路，俊男靓女伴左右”的景象完全相反的，《敢死队》的人员穿的都是皮衣，骑着复古摩托车，脸上刀疤明显，身上肌肉暴起，一副草莽的派头，但正是有了这种恶的形态，才能制止住恶的存在，也就是“以暴制暴”。
像《敢死队》这样的电影，它有着极单纯的目的，就是要在视觉效果上胜出，至于情节的叙述和人物形象的塑造都是次要的，观众走进影院的目的也是为了感受铺天盖地的弹药味儿，而不是去寻求心灵的教育。这也是好莱坞的特点，它把电影的艺术性和技术性分的很清楚，有时候干脆放弃艺术追求，就是为了挣钱，观众也不会刻意去抓它的小辫子。就像我们吃快餐一样，是为了一个“快”字，而不是味道的浓淡。
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