日本AV发展历程
日本Ａ片的起源现已不可考，不过可确定的是在录影机推出以后，为了满足观众的需求才推出的，刚开始只是一些成本较低的劣质Ａ片，演员也很不是很漂亮，此时电影院虽然也有上映一些情色电影，不过在日本人眼里并算不上是Ａ片， 顶多算是像香港的三级片而已。
日本的Ａ片普及的因素在於家庭拥有录影机的比率，以及大公司有计画的栽培AV偶像，此时大约在１９８５年，这时有一位叫做小林瞳的AV女优，一出道就 造成很大的轰动，她被称为AV元祖，之后横滨国立大学出身的女优黑木薰更是大 受欢迎，她的举动也使得后来许多拥高学历的少女投入这一行业，如东京国立大学出身的朝冈实岭，另外１９８６年左右，当时一位不太出名的偶像歌手樱树露伊毅然投入这个行业，她的举动造成很大的震憾，而且名利双收，现在仍这一行 打混，由於她的关系一些不甚出名的小歌星、偶像也纷纷投入这个行业；在八十年代其他的知名女优还有仁科瞳、白鸟庆子、小森爱、村上丽奈、丰丸、木田彩 水、鲶川真理等等。
进入九十年代之后AV的发展更是一日千里，投入这行业的公司日益增多，使得女优们的发展更多元化，除了发行录影带之外，也会出写真集、唱片，同时更将AV女优打入电视市场，现在台湾看到的东京情色派，就是此时东京地区有线电视的节目；因为公司积极的经营，也造就向往星途的少女大量投入AV界，在九十年时最受欢迎的女优是星野光，她是第一个大家公认比偶像明星还要漂亮的AV女优，而AV界的不死鸟白石瞳也这一年出道，并且在九一年大放异彩，直到九六年还有新片推出，在淘汱率这么高的AV界，实在是一个异数。１９９１年还有一个值得一提的女优朝冈实岭，她凭藉着高学历和可爱的脸孔，在九十年代前期和白石瞳、田村香织、庄司美雪、相田桃等互相争锋，让ＡＶ的发展更加蓬勃。在九二年AV界出了一位奇才“饭岛爱“，她在九三年大受欢迎，和另外一位天后级的女优美理真理互相较劲，在九四年急流涌退，全力往影视界发展，现在电视上也常见到她的演出，甚至还出了唱片，她是第一位漂白成功的AV女优，也因为她使得许多少女想像她一样，飞上枝头变凤凰，今天我们才看得到那么多漂亮的女优。在九三年还有浅仓舞、安藤有理、忧木瞳、小松美幸等知名女优。到了九四年就是冰高小夜和日吉亚衣争锋的时代了。
这两三年来AV的发展也遇到瓶颈，因为即使一再的推出不同的AV偶像，可是片子的题材没有太多的变化，观众也很快就腻了，这时AV女优的淘汰率很高，能存活下来的女优不太容易，在九五年出道的知名女星有夕树舞子，她是走清纯路线的；而城麻美常在东京情色派出现；麻生早苗素有AV皇后的称号，还有三浦爱香、星野杏理等人，她们的魅力一直延续到现在。在九六年出道的知名女星有光月夜也、瞳亮、小野今日子、井上诗织等人。另外，因日本近年来经济不景气，制作Ａ片的公司也纷纷将AV女优推出到外国，希望由外国红回国内，以求进一步的发展，如最近在台湾出写真集的小泽圆、金泽文子等等。她们都是在九七年出道的，在日本和美奈美爱莉丝、若菜濑奈、藤崎美奈美、川村千里等拥有相同的知名度。进入九八年就是由大泽瞳、椎名舞、奈奈美香织、铃木麻奈美、三田友
穗等一票新人和去年出道的那些女优互相竞争的时代了。
日本Ａ片的发展已经到达公式化的地步，对於没接触过的人的确很有吸引人，然而多看一些之后，就会发现也不过是这样而已，在往后这几年，就看日本的业者如何突破这个困境了。
一、爱你爱到皮开肉裂
日本一向是SM的“强国”，SM可以说是日本的“国技”。不少电影人对此道均乐此不疲，包括那些性虐待AV的制片人，灌肠、４P 、浇腊、吞便等等场景用的得心应手，而且演绎得相当自然。日本音乐家Akita Masami曾有详细的解说：“SM在日本是不同的，它并非关于双方的享受，其中要考虑到日本女性于社会中的相关位置……日本的SM世界往往和军服扯上关系，而SM的权力关系通常被视作为妄想症的主题……SM把绝对权力的残忍之处，以极暴力的方法展示于观众眼前。”
（引自 Jack Hunter的《Eros in Hell》一书）。相比之下，欧美的一些SM类经典电影（如《O 娘故事》、《毛皮里的维纳斯》等）要相对含蓄得多，而且多以唯美主义的表现手法，与真正的暴力SM相差较远。
在８０年代末期的日本超暴力经典作品“实验品”（Guinea Pig）系列中，其中如第一集《魔鬼实验》（１９８８）及第二集《血肉之花》（１９８９），均有大量的肢解人体场面。而以针刺眼球及至用利器折肢等招牌式手段，也成为电影中吓人的主打造型设计。
在９０年代这种倾向有过之无不及，前几年三池崇史的《切肤之爱》（Audition，１９９９）是一出颇为挑战观众感官极限的作品，原作者村上龙一向以色欲激情为小说的重心题旨，而负责改编剧本的天愿大介（今村昌平的儿子），也是离经叛道的高手，加上三池崇史的偏锋演绎，令该片有不少卖点，其中的超暴力镜头自然也成为话题之一，山崎麻美（椎名英姬饰演）在暴露出以虐人为乐作为报复童年阴影的倾向后，她折磨青山重治（石桥凌饰演）的片段堪称施虐的经典。在《切肤之爱》中，三池崇史吸收了不少这些离经叛道的构思，在麻美凌虐重治时的高潮里，刺眼和折肢的场面也再度出现，成为令人瞠目结舌的地方。
同样在韩国电影《漂流欲室》中我们见到了同样吓人的血淋淋的＊＊场景：女主角为了留住情人竟将大把鱼钩塞进自己的下体中强行拉出，而男主角则更是将喉咙用鱼钩刺得稀烂以逃过追捕。在亚洲情色电影中，这种越来越多的带有自虐倾向的情节，给人一种哗众取宠、刻意讨好的感觉，老实讲，极容易引起观众的反感然而却又很容易在一些国际电影节拿到奖项，排除性取向而言令人很自然地想到国外的评委多少都有点心理＊＊。
Akita 说得好，在日本电影中出现的SM场面，９０％是以女性作为受虐的对象。无论施虐者为男为女，总之受虐者的身分必须为女性。我们在很多此类日本片中找到答案，比如若松孝二的《无水之地》、神代辰已的《红发女郎》等许多作品。这其中情色另类大师增村保造的经典SM代表作《盲兽》（１９６９年），由绿魔子饰演的女主角，被其崇拜者、一个盲人骗回家中囚进室内凌虐。屋内的超现实“魔眼”和“裸女像”造型设计，自然成为了SM的最佳背景。这些狂野想象，配合女性的受辱身份，几成为SM经典的成功程序和标志。
二、男女身分的易位
其实大岛渚在中国文革结束的那一年（１９７６年）拍出的经典名作《感官世界》中，就成为女性对于情爱的自我探索的代言人。在他的作品中女性不再是性爱游戏的奴隶，而可成为＊控的主人。当年阿部定在《感官世界》中先拒绝了同性女士的求爱要求，后又与定吉沉醉于性趣中而不顾一切，显然可见女性在大岛渚的眼中是既性动力的唤醒者，又是性的毁灭者，而且这种唤醒和毁灭的程度同样深不可测。
与《感官世界》一样，《切肤之爱》里的SM处理，最大的突破自然在于男女身分位置的易位，一直处于强势的重治（利用试镜满足自己求偶的欲望），从来没有想过自己会成为别人跟中的猎物，尤其是一名柔弱的女性。麻美在重治家中的施虐场面，正好彻底暴露出SM的本质：作为性游戏的娱乐可能只是表面的虚假修饰，实质上它的暴力及权力控制本质并没有改变，一旦更改了主客的位置，我们才明白到它的恐怖之处，教人不寒而栗。
三、美丽坏女人
当然《切肤之爱》中的麻美，是电影世界中“美丽坏女人”（Femme Fatale）的典型形象。所谓“美丽坏女人”，乃指银幕上以勾引、诱惑及毁灭男性为务的女性角色。这种角色最常出现在四十年代的黑色电影中，而金发、世故和冷峻的形象几成为同类电影中的主要视觉主题。麻美的形象已有一定程度的修正：她不再是性感撩人的小野猫，反而透过重治的口中，不断强调她温柔的一面，而他也正好被这一点而吸引。其中的修正正好深化了男人梦魇的主题：因为她温柔，所以男人似乎并不罪有应得，由是更突出了男人心中的最大要害：你不可能预计到危险会于何时何地出现，甚至不可从对方的形象中窥出蛛丝马迹。这一点的更动令Femme Fatale的恐怖威力，可以更加尽情显露。
四、AV的影象狂潮
如今大量高质素AV-DVD 的出现，制作水准之高使AV得以光明正大地进入音像市场。事实上，市面上日本AV制品无论是相带，还是VCD 和DVD 好象一直没有中断过。由中学时期从不知哪里找来一盒翻录再翻录的录像带开始，到现在由VCD到高清晰的DVD 种类繁多地直面到来，再也不需要想象的空间，至少说明了情色文化全面影像化的高峰期到来。
八十年代初日本卷起AV风潮，回头作审视，AV在日本的发展大约也不过是２０几年左右，日本在七十年代末开始流行VHS 制式的录映机，因而触发输入大量海外色情录像带的风潮。直到１９８１年，关西方面推出了《星与虹之诗》，成为AV界认定的首号自主制作。而到了１９８２年，AV界终于打开缺口，因为AV历史上第一盒超畅销作出现了，这就是《洗衣店的阿健》，＊＊，这部AV的总销量居然高达１３万盒，于是促发了AV的生产狂潮。到了这个时期，AV已由开始时作为废物再用的出发点，成为了万众注目的赚钱行业，一旦有了经济效益，人材便源源流入一发不可收拾。如今仅因拍几部AV便能迅速走红的女星有多少啊，我们随口就可以说出川岛和津实、小泽圆、中山丽奈、饭岛爱这样的美女级人物，也可以说出麻生舞、麻生早苗、平本一穗、朝仓玛丽亚（巨乳NO１. ）等等靠身材发家的AV女星。
五、AV美少女风潮
在日本影片《池袋色情男女》中我们可看到这样一幕：有专门发掘AV女优的男子公开在熙熙攘攘的池袋街头“拉客”，而那些逛街的女子甚至并不反感这种行为，有的还专门在那里等待“生意”上门。据说片中描写的情节就是现实中“日活会社”的写照，“日活”是日本比较知名的AV生产商，每年要生产上百部AV作品，大多都是比较畅销的。除了“日活”外，不少AV生产商都是由出版社易帜后接手经营，当然他们手上有资源上的优势，既容易找到女性投入AV拍摄工作，也可利用刊物加以宣传促销，所以自然显得头头是道。其中不少知名品牌，如 “宇宙企画”、Kuki以及VIP 群雄社，都是由色情刊物出版社演化出来，现已都已成为AV界中的龙头老大。
其中“宇宙企画”可谓揭开了AV美少女风潮。其旗下的早川爱美和秋元友美等，都是自己发掘的专属美少女。１９８４年的《MISS本番．裕美子１９岁》，捧红了一个无名少女--田所裕美子，加上惯有的朦胧镜头及怀旧式风格处理，配以BMG 及大量独白来剖陈心事的手法，几乎成为一个世代的标志。此时此刻，AV已注定成了万千日本国民的宠爱对象了。
六、AV战国年代
自从“美少女风潮”证明此路可通，于是不少公司纷纷以美少女形象包装新人，后来更把她们化身成为淫乱之女，以满足观众的性幻想猎奇。其中于由美秀、树麻利子二人带起的“本番美少女Boom”是承先启后的标志，到了樱树步、星野光及朝冈美岭等人的上场后，正式把美少女及淫乱之女的两极形象完美地结合起
来。
１９９１年终于出现AV界的大事，因“伦映”加入录影带制作商协会，因而举行的《Video Soft Maker感谢祭》（相当于日本AV界的奥斯卡奖），竟然租了豪华游船作主办场地，加上又有为数达八十个的AV女郎参加，一时成为AV的业内盛事。尽管我没有机会亲眼目睹这一盛事的实况，但有理由相信《Video Soft Maker感谢祭》和法国戛纳的小电影颁奖典礼有一拼，而与此同时也说明了日本AV产业的光明正大化，且以自己的成就来引以自傲。这使我想起在一部由VIVID 制作的一部A 片中的色情电影颁奖典礼盛况空前，场下的嘉宾不乏公众知名人物，当一名A 片女星上场领取最佳女主角奖时，全体起立掌声雷动，而那位女星则满面兴奋地举起奖杯接受其他提名者的亲吻祝贺。真是场上群雌争艳，台下色欲横流，场面之大绝非“春光乍泄”一词能形容。
当然一切有得亦有失，随着日本的泡沫经济开始出现，AV工业也难以独善其身。一些著名的制作公司如“Diamond 映象”也因而倒闭，成为了盛世中的先响警号，这也是日本AV俨然已日常生活化的倾向的象征，有赚就有赔嘛。
另一方面日本的AV女星已不断杀入电视台成为节目司仪或幕前影星，饭岛爱及细川典江就是著名的成功例子，令AV商品得以进一步普及。此外，作为性教育的另一种教材，AV产品的而且确起了一定程度的性解放作用。正如口交场面在AV中的日常化，也令到女性因大开眼界后，而减低了抗拒的心态，且逐渐接受以此作为一种正常性戏来看待。在台湾新片《爱情灵药》中这种观点得以在男人身上进一步扩展，影片以一种相对客观的角度正面赞美了那些AV女优，正是她们勇于“献身”的态度使得AV影片慰籍了多少发育期的萌动少年，从而也减少了无数潜在的青少年性犯罪行为，当然这也只是一种引鸠止渴的观点。
七、AV女星的解魅化
时至今时今日，AV女优对不少男性来说，熟悉程度可能早已和演艺界的女星不相上下，而让观众去认识她们的途径也日趋多元化。当然观众不致于把AV作品中仿模仿“Idol Video”拍下的“清纯”访问，视之为写实告白。但无论是一般的杂志又或是电视的环节中，显然均增加了不少空间，来为她们增辟自白告解的渠道。十年前的AV女星，大部有一些不忍卒听的过去。背后的理由可能幼时遭父亲强暴、双亲下落不明，又或是家境出现巨变等，但现在当AV女星的原因往往就 是“其实我就是AV女星”，仅此而已。甚至可以说，当AV女星已成为一种自我解放的实践手段。
就让我们去看一看她们的现身说法吧，永泽光雄的《AV女优》一书访问了四十多位AV女星，来让她们娓娓道来自己的故事：一向出位的AV女星南条丽（３P 、SM场面以及肛交都是她的成名绝技，而且她１００cm（指直径）的巨乳以及不避嫌的“肛门大开”，已经成为至激女王之一），竟然是一位勤奋力学的女生。她生于关东，因自幼已高头大马，所以给人早熟的感觉。中学曾参加戏剧部，毕业后和一名医科生打得火热，分手后发觉很想考验自己，于是毅然挑上背囊往加拿大跑。在加拿大过着极其刻苦的打工生涯，她洗碗至送报纸，一切可以求生的工作都不避嫌插上一手；唯一在留学期间没有做的，就是性行为这一件事（多么讽刺）！回到日本后，她才发现金钱的重要性，于是由投身SM俱乐部至成为AV女星，由是而展视了她的第二段人生历程。
事实上，今时今日的AV女星，或多或少都有“恶女”的性格，再不会如绵羊般任人摆布。尤其是一些关西地区出身的女星，秉承传统的风土上的强悍特性，冬木小豆子（Azusa Fuyuki）正是其中一个例子。出身自广岛的她，坦承自己过去一直是不良少女。由小到大甚少上课，出入拘留所成惯常事，而亦由于身材早熟，所以自然一早便体验到性事的乐趣，吸天拿水、和友人玩杂交游戏，成为了她的青春写照。有趣的是，具备“恶女”性格的她，对性事的要求其实更十分男性化。她坦言不喜欢拘泥于甚么前戏，一切最好明刀明枪，对阳具在体内的冲刺感，是她的心头至爱云云。所以她的口头禅为：“快点进来吧！”，甚至有时在AV中也不自觉地说了出来呢！对于她来说，拍AV是到东京生活的手段。只是到了今天，她反而想把AV的制作带回广岛，从而表现出一种地方风情来云云。
六年级时胸围已有８５cm的细川忍（Shinobu Hosokawa目前为９８cm），或许可呼应传统入行的时尚，因为她是来自一个家庭崩溃了的处境中。其父亲是一平凡的上班族，但于泡沫时期买入了不少股票（不少为借钱购下的），于是到泡沫崩溃后，全家便陷入贫困的状态中，一家人时刻凭借贷渡日。高校时期，细川忍开始从事卖淫的活动。家中其实一直十分反对，而且只有母亲得知，一旦父亲知悉，看来会自杀也说不定；后来父亲辗转中探知底细，甚至因而每天接送女儿上学，希望可以令她回心转意。到了今天，即将迎接２０岁的细川忍坦言已对 AV行业感到厌倦。但两难的困局是不想再过贫困的日子，自己正在此关键中左右摇摆，未能拿定主意。只不过一旦我们回头再想，上述几名女性的AV入行心迹，大抵已经和普通人挑一份日常行业，没有多大差异了.
今天要来聊一下AV影片的制作过程，你可别告诉提姆叔叔说你没看过AV 。在经过多部影片的"训练"之后，又怎么可以不知道热血沸腾的AV影片是怎麼制作出来的。今天就为大家介绍企划拍摄AV的流程和相关的费用。看完这篇文章，一次就让你脱离"吃米不知米价"的身分，抬头挺胸的迈向AV达人之路!!
开拍前的准备工作 (发售日6个月前)
几乎所有的AV都是在发售的半年前就要进行企划。
在观众们欣赏120分钟的影片的同时，背后也是有一段漫长险恶的血泪史的。
1. 思考作品的主题
摄影前要决定的事粗分为5项。最先决定的是作品主题。
2. 决定发售日
决定好主题要是不定出发售日，没有期限的话，人总是会怠惰。
决定好截止日之后，再来就持续努力到发售日吧。
3. 摄影预算该怎么办
配合作品的规模，预算可能有增有减。
为了减少浪费，当然要事前决定好。
在有限的经费中，尽可能控制开支
不管是一般公司还是拍摄AV都是一样的。
4. 导演要用谁?
该请史蒂芬史匹柏还是北野武来执导呢?
在众多导演中选出适合这部作品的导演。
5. 选角
就是决定演出的女优。
和设想中的女优直接见面来决定
面试分为制作人面试与导演面试。
通过这两个考验的女优才能主演。
摄影开始! (发售日5个月前)
首先是封面用照片
除非特别情况
不然一般是在拍摄性爱场景前，就先行拍摄封面或是广告用的照片。
理由是为了要让女优放松，做爱后总是会疲劳
所以要在还有精神时拍到好表情。
终於到了VTR摄影了!!
AV制作过程中最重要的部分
摄影方式的种类繁多，从摄影棚的录影到自拍，有着各种不同手法。
单人女优的AV通常是在摄影棚内拍摄，这样才能拍得美，拍得仔细。
拍摄进行中导演即时会给予各种指示。
编辑和制片的工作 (发售日4个月~2个月前)
打马赛克是重要的工作
基本上跟电影、电视的流程是一样的
透过剪接把各个片段整合成一部作品。
不过AV有一点重要的不同，就是打马赛克。
然后就是紧张的审查会
简单的说
就是审核这部作品是否有违反伦理道德。
日本的伦理审查团体例如:日本VIDEO伦理协会、MEDIA伦理协会
全日本VIDEO伦理审查会...等等。
不过就算不属于这些团体，不经过审查也是可以发行的。
在规范的范围之内尽量的缩小马赛克
但是又不会让”很伟大的人”生气的那种大小。
之后还有后续的支出例如产品的设计、包装等等费用，此类的费用总和约在100万日币左右。
另外，产品上市时，关于营业部和店家的贩售交涉、广报部的各种宣传的支出和宣传手法，由於和所属的公司、企划大小不同，这部份会有很大的差异，所以不在本次讨论中。
结语
一只AV的制作费用到底要花多少钱呢？依摄影棚不同，价格也会有差异。偶而也有公司的导演，或是AD兼任男优的情况，所以很难去估算拍摄一部AV的正确金额。不过全部的摄影费用大概200~300万日币(约为70~100万台币)，再加上女优的片酬就是总经费。
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